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连基地纬度偏北,位于渤海与黄海之间的峡湾内,邻近与美国有军事同盟关系的韩日,极可能在发生东北亚冲突时被封锁。东海舰队的上海基地是中国最大的商港之

湛江是南海舰队的母港,那里的情况与大连相比不占优势,该港位于内航道,不利于大型作战舰艇驻留。正因为如此,外界发现南海舰队全力发展海南岛三

亚市的亚龙湾基地,它被认为有利于中国潜艇与水面舰艇出发前往南海,可针对南海与马六甲海峡以西海域作出快速反应,况且三亚西北面有一个军事机场,可作为

舰载机联队的岸勤基地,因此三亚一旦进驻航母,具有快速前进部署的优点,达到威慑潜在对手的效果。

当然三亚也有缺点,该港邻近旅游景点,同时它还缺乏大型船坞等后勤维修设施。以美国第7舰队的日本横须贺母港为例,当地拥有自夏威夷以西唯一能

容纳超级航母的干船坞,让远离本土的美军舰艇仍有完善的后勤维修系统。有中国军事爱好者认为,中国首个航母的母港可能会建在青岛附近。

据台湾“中央社”报道,分析人士指出,航母入驻南海并无太大助益,甚至可能激化矛盾。相较之下,东海有更高战略地位。据报道,2008年开始,青岛小口子地区共迁走6个村,“建造航母基地”在当地已是家喻户晓的“秘密”。

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新华社北京12月13日电外交部发言人陆慷13日在例行记者会上回答相关提问时表示,中国加入世贸组织17年,对中国和世界影响深远。中方将坚持走多边主义道路,同广大世贸组织成员一道,维护世贸组织核心价值和基本原则。

罗克韦尔近日在接受采访时表示,让中国成为世贸组织成员至关重要,拥有像中国这样坚定支持以规则为基础的多边贸易体制的成员至关重要。

陆慷说,今年是中国改革开放40周年,17年前加入世贸组织是这一伟大进程中的里程碑事件,其影响无论是对中国还是对世界都是巨大而深远的。

陆慷说,中国恪守世贸组织规则,切实践诺守信,在货物降税、取消进口配额等非关税壁垒、放开外贸经营权、开放服务市场等方面已全面履行入世开放承诺。深度融入全球化不仅成就了中国世界最大货物贸易国的地位,加速了中国经济发展和减贫进程,也让中国更好地与世界分享发展机遇,为促进世界各国贸易发展和民众福祉作出了重要贡献。

他说,中国全面参与、支持世贸组织工作,积极推进贸易自由化便利化,率先签署《贸易便利化协定》,坚定支持基于规则的多边贸易体制,推动世贸组织在全球经济治理中发挥重大作用,支持更多发展中国家融入经济全球化进程并从中受益。

“但这17年也有遗憾。在绝大多数国家肯定中国为促进国际贸易、维护多边贸易体制作出巨大贡献的同时,仍有个别国家对此视而不见,甚至拒绝履行《中国加入世贸组织议定书》第15条义务,使中国继续遭受不公正待遇。

他表示,多边贸易体制站在了新的关键当口,面临单边主义和保护主义的严重冲击。中方将坚持走多边主义道路,支持世贸组织进行必要改革。中方已经公布了有关改革的立场文件,强调了3项原则和5项主张。“我们将同广大世 场和高清录像的缘故得以放大,使得剧本的情感能量超越了冷观与静思,成为这一版演绎的最大特色。

  愈是年代感厚重的历史题材,愈是能够在精简而写意的舞台呈现中散发出别样的魅力。此前由唐马仓库剧院()带来的小剧场莎剧《科利奥兰纳斯》也经由高清录制和在全球放映,罗马剧的历史感在舞美的简化后被赋予了超脱于时代的定义,而人物之间的矛盾冲突成为重点,于是表演成为舞台的焦点。

  如果说,对表演的审美永远是抛不开个人经验的,那么对表演的最高赞誉将是“演员塑造人物”,即,观众甚至可以忘掉自己脑中预设的人物形象而去接受眼前所看到的表演。当然,除了在塑造人物的过程中浇铸演员自己的风格,还须提防表演得做作和“过火”——这对演员提出了更高的要求。演员如果没有足够的阅历或勤于思考,至少应当受到良好的身体训练,而最理想的状态是兼而有之,同时还能在高度训练的痕迹中瞥见演员个人的领悟或特质。

  “最接近李尔王年龄的饰演者之一”并非本版演出的噱头,麦克莱恩的表演可谓游刃有余。老中青演员同台飙戏难免形成对比,年龄虽然不足以为演技背书,却也真实地反映出丰富的舞台(与人生)经验对演员的帮助。在我看来,麦克莱恩驾驭了台词,从而能不受束缚地开展自己的二度创作。麦克莱恩在节目册中说道:“我想把这些台词再说一遍,甚至有时候像是促膝而谈。”

  结合本版对于小剧场演出的执着,可以想见,这一版《李尔王》希望拉近舞台与观众的距离、模糊扮演与现实的距离。观众期待麦克莱恩发挥年龄的“优势”来诠释李尔王,意味着:我们既想看到“最像李尔王的李尔王”,又想看到“最好的李尔王饰演者”(对于其拥趸来说便是“最好的麦克莱恩”),因此我们的欣赏过程游离于入戏和出戏之间。另一方面,这一版《李尔王》对于情绪感染力与观众共情的注重,一定程度上转移了观众的关注点,减少了对剧本的隐喻性的关注,表层剧情的存在感淹没了寓言性,因而竟给人以欣赏一出精良的戏曲折子戏的观感——烂熟于心的故事情节、考究的制作和不俗的表演以及观众怀有目的地等待被取悦。

  除李尔外,二女儿里根的饰演者柯尔斯蒂·布谢尔()引人注目,她竭力塑造了里根一角的恶毒、残忍、高傲、乖戾等品质,尤其在里根夫妇挖去葛罗斯特双眼的一场暴力戏码中,她通过游戏和狂欢般的姿态来展现里根的邪恶,使舞台因充满生命力而富有张力。然而她的表演在我看来却也是值得商榷的:不仅仅在于过火的表演失去了节制,更在于,这样的诠释迎合了刻板印象,使人物趋于扁平,从而阻碍人们去发现人物的象征作用。

  《李尔王》牵涉的一大母题的是新生代取缔老一代(到严重一些的地步也可能发展为所谓的“弑父”的母题)——新生代需要通过推翻和颠覆老一代来自立,而老一代终究会退出历史舞台。这也是莎士比亚剧作常表现的主题。然而不同于其喜剧作品中对“年轻人打败老年人”的讴歌式的书写,李尔王被打倒的过程与其说受到了作者的怜悯,不如说这是辩证法在悲剧中的体现:两种互不相容的势力在矛盾中共同灭亡。

  《李尔王》中的高纳瑞和里根(以及支线里的爱德蒙)厌恶并试图打破既有体?

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